Guide de l’opéra russe by André Lischke

Auteur:André Lischke [Lischke, André]
La langue: fra
Format: epub
Tags: Musique
ISBN: 9782213704524
Google: a39ZDgAAQBAJ
Éditeur: Fayard
Publié: 2017-04-11T22:00:00+00:00

Acte III

N° 13. Scène des roussalkas. a) Nuit ukrainienne et chansons de Levko. Dans ce tableau on va retrouver une grande partie du matériau de l’ouverture. Nous avons parlé à ce propos de l’influence de Weber, en particulier d’Obéron sur La Nuit de mai. Les premières mesures de l’introduction Molto andante (mi majeur-ut dièse mineur) aux cors et violons avec sourdine reprennent à peu de modifications près le début de l’ouverture. L’entrée de Levko ne tarde pas à amener, après quelques arabesques aux cors, la mélodie de sa chanson « Dors, ma belle, dors paisiblement » (Allegretto, la majeur) mettant magnifiquement en valeur la voix de ténor lyrique. La forme suit donc ici le plan de l’ouverture de l’ouvrage. Nous avions indiqué la similitude de cette cantilène avec celle de l’Impromptu no 2 de Chopin. Séparée par un rappel des premières mesures de l’introduction du 3e acte, la seconde chanson s’enchaîne presque aussitôt (Allegretto, ut dièse mineur) sur des vaguelettes d’arpèges de harpe, dans un style non dépourvu d’une certaine fièvre tzigane. Ses deux couplets sont suivis de la première apparition de Pannotchka, avec son thème plaintif, sur fond de glissandi de harpe, puis des roussalkas qui sortent sur le rivage. Débute alors la grande scène fantastique, à laquelle Levko va être mêlé, et qui est subdivisée dans la partition en trois numéros. b) Chœur des roussalkas (Allegretto, ré majeur). Ce chœur féminin à quatre voix, sur un accompagnement constant d’arpèges puis de gammes, fait intervenir des « coryphées », petit groupe de trois solistes, avec le tutti. Deux thèmes le composent, le premier gracieux, le second plus rythmé, doublé par les flûtes et les campanelli. c) Ronde des roussalkas. À l’appel de la Première roussalka, la ronde s’organise, avec un nouveau chant. La tonalité ici alterne le ré bémol majeur des couplets Andantino, avec le mi majeur du refrain Poco più animato, plus enjoué, léger et dynamique. Au milieu de la scène, le dialogue s’engage entre Pannotchka et Levko, sur les éléments thématiques désormais inséparablement liés à la jeune fille. Autant que le thématisme, les harmonies constamment altérées ont ici un rôle conducteur, de même que les timbres : harpe, cordes en trémolos, flûte, hautbois. Levko accepte de jouer pour les roussalkas, et c’est aux arpeggiandos de sa bandoura que le chœur reprend, réunissant en contrepoint les deux thèmes du couplet et du refrain. d) Danses et jeux des roussalkas (Vivo). C’est l’épisode qui mènera au dénouement. Les danses des roussalkas prennent une allure plus dure de piétinement, avec un nouveau thème en triolets ostinato, fortement chromatisé, faisant contraste avec la douceur de la demande de Pannotchka, sur des retombées d’arpèges rappelant l’élément fluide. Et au début du « jeu du corbeau » (Allegretto grazioso, si mineur) un autre motif retentit, celui de la Marâtre, sous sa forme élaguée, tel qu’on l’avait entendu au 1er acte dans le récit de Levko à Hanna. Des variantes de ce motif alimentent les parties vocales dans le jeu du corbeau et s’articulent avec elles dans l’orchestre.

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