Robert Wyatt : Different every time by Pauline Firla

Auteur:Pauline Firla
La langue: fra
Format: epub
Tags: Musique
Éditeur: Le Castor Astral éditeur
Publié: 2017-08-17T16:00:00+00:00

Mongezi Feza.

La perte de Mongezi blessa Wyatt au plus profond de son cœur. « C’était très important pour moi, reconnaît-il. Tout le monde s’était habitué à vivre en communauté avec les Sud-Africains, et tout à coup, j’ai compris à quel point leur condition était fragile. J’étais terriblement en colère de savoir pourquoi ils étaient dans cette situation. Ils avaient vécu de bons moments en Europe en tant que jazzmen célèbres, mais ils avaient perdu leurs racines. Ils n’avaient aucune attache. Ils n’avaient pas de maison où rentrer. Ils erraient, comme des gitans, et c’était incroyablement injuste. Et, effectivement, ils se sont en quelque sorte désintégrés. Johnny Dyani partit en Scandinavie et mourut. Dudu Pukwana s’éteignit aussi. Le nombre de victimes était élevé. Mais c’est la mort de Mongs

qui m’a frappé de plein fouet, parce que j’avais travaillé avec lui, et il était fantastique sur Rock Bottom. Pour moi, il était la cerise sur le gâteau. »

En parallèle, la situation avec Virgin était de plus en plus critique. « La difficulté, explique Wyatt, était le prix élevé pour produire des albums. On devait payer les studios Virgin, et le label réclamait aussi des frais pour la publication. Les contrats étaient conclus de telle façon qu’on ne gagnait pas réellement d’argent. En effet, on s’engageait à produire un certain nombre d’albums, et le prix de chacun était prélevé sur les bénéfices du précédent. Ça ressemblait à la situation d’endettement du tiers-monde. On entasse toujours plus de dettes. Plus tard, ce système fut nommé Reaganomics, mais Richard Branson en était le précurseur. »

L’industrie de la musique motivée par le profit était loin de représenter le milieu naturel d’un abonné à Workers Press. Mais, pour Wyatt,

la rancœur envers son statut de servitude se mêlait à un sentiment terrible d’échec créatif. Même s’il prenait du temps pour écrire de nouvelles chansons, Robert aurait pu satisfaire la demande de Virgin pour de nouveaux albums, en ne produisant que des reprises, comme « I’m a Believer », ou en invitant des musiciens à contribuer aux compositions, comme dans Ruth Is Stranger Than Richard. Cet album avait provoqué une crise

de confiance dont Rock Bottom, enregistré dans une poussée d’adrénaline par un homme ayant frôlé la mort, avait été exempt.

Le nouvel intérêt du label pour les tubes révélait de plus grands changements. « Les six à huit premiers mois de collaboration avec Virgin,

dit Simon Draper, je me souviens d’avoir été défoncé tous les jours. Tout le monde l’était. Mais, avec les demandes de plus en plus exigeantes, tout ça a cessé. C’était impossible de bien travailler dans ces conditions. Alors, on est devenus plus professionnels. »

Draper poursuit : « On a eu pas mal de succès avec la musique avant-gardiste. Peu importe ce que les gens pensent de Tubular Bells, il s’agit pour moi d’une œuvre musicale originale et audacieuse. Et, de même, on a eu beaucoup de succès avec Tangerine Dream. Le reste – Henry Cow, Slapp Happy, Faust – nous a donné une bonne réputation, principalement en Europe.

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