Le palais et son décor au temps de Jean de Berry by Alain Salamagne

Auteur:Alain Salamagne [Salamagne Alain]
La langue: eng
Format: epub
Tags: Bourges, peinture murale, architecture médiévale, palais (Moyen-Âge), Berry
ISBN: 9782869063358
Éditeur: Presses universitaires François-Rabelais
Publié: 2016-06-06T07:43:17+00:00

Notes

1 Une charte royale de 1210 mentionne les « terres maintenant comprises dans l'enceinte de la nouvelle tour », charte déjà citée par Adolphe Berty et Henri Legrand, Topographie historique du vieux Paris, Région du Louvre et des Tuileries, 2e éd., Paris, 1885, t. I, p. 118. John W. Baldwin, Paris 1200, Paris, 2006, p. 45.

2 Évidemmentavait-il bénéficié dans l’intervalle de remaniements. Adolphe Berty et Henri Legrand, Topographie historique du vieux Paris..., op. cit., t. I, p. 124 : mention dans le compte du Trésor de 1299 de 1 000 livres pour les œuvres de Vincennes et du Louvre ; Michel Fleury, « De Philippe Auguste à François Ier », Dossiers Histoire et archéologie, 110, 1986, p. 3. Des chapiteaux de la fin du xiiie ont été retrouvés dans le cellier de l’aile orientale. On citera pour mémoire l’ouvrage de Louis Hautecœur, Histoire du Louvre. Le château-Le Palais-Le Musée des origines à nos jours, 1200-1928, Paris, 1928, p. 1-12.

3 En dernier lieu, Alain Salamagne, « La fortification et le canon », dans Du métier des armes à la vie de cour, de la forteresse au château de séjour : familles et demeures aux xive-xvie siècles, Jean-Marie Cauchies et Jacqueline Guisset (dir.), Brepols, 2005, p. 17-35

4 Sabine Frommel, « La Senna e il Louvre : un dialogo prosaico », dans Claudia Conforti et Andrew Hopkins, Architettura e tecnologia. Acque, techniche et cantieri nell’architettura rinacimentale e baroccca, Rome, 2002, 306 p., p. 217-243

5 Sabine Frommel, « La Senna e il Louvre : un dialogo prosaico », dans Claudia Conforti et Andrew Hopkins, Architettura e tecnologia. Acque, techniche et cantieri nell’architettura rinacimentale e baroccca, Rome, 2002, 306 p., p. 217-243

6 Millard Meiss, French painting in the time of Jean de Berry. The Limbourgs and their contemporaries, The Pierpont Morgan Library, 1974, I, p. 178 et p. 201 sqq., ne traite que succindement, dans « The portraits of buildings », de leurs caractéristiques. Raymond Cazelles, « Les étapes de l'élaboration des Très Riches Heures du duc de Berry », Revue française d’histoire du livre, 10,1976, p. 3-30, pense à une seconde main pour la représentation du mois d’octobre non en fonction d'une attribution à l'un des frères Limbourg mais d'un achèvement plus tardif, vers 1420, de la miniature. Depuis elle a été attribuée à Barthélémy d’Eyck (vers 1440 ?), une troisième main entre les frères Limbourg et Jean Colombe. Voir la notice sur ce peintre par Dominique Thiébaut, dans Catalogue du Musée du Louvre, Primitifs français. Découvertes et redécouvertes, 2004, p. 123 sqq.

7 Par un peintre bourguignon selon Albert Châtelet, « Le retable du Parlement de Paris » dans Art de France, 4964, p. 60-69. Philippe Lorentz, « Le retable du Parlement de Paris et son peintre, trois hypothèses récentes », Bulletin Monumental, 1998-3, p- 309-311, accepte la thèse de Nicole Reynaud sur l'attribution de l’œuvre à André d'Ypres, franc-maître à Tournai en 1428. Du même, « À propos du “réalisme” flamand : La crucifixion du Parlement de Paris et la porte du beau roi Philippe au Palais de la Cité », Cahiers de la Rotonde, 20,1998.

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