O'Keeffe by Gerry Souter
Auteur:Gerry Souter [International, Parkstone]
La langue: fra
Format: epub
ISBN: 9781781606858
Éditeur: Parkstone International
Publié: 0101-01-01T00:00:00+00:00
45. Falaises surplombant Abiquiu,
Cascade asséchée, 1943.
Huile sur toile, 76,2 x 40,6 cm.
Cleveland Museum of Art, Cleveland.
46. Pelvis avec le mont Pedernal, 1943.
Huile sur toile, 40,6 x 55,9 cm.
Munson-Williams-Proctor Institute
Museum of Art, Utica.
En 1922, la femme de Stieglitz, Emmy, comprit que son mari ne reviendrait pas et demanda le divorce. Ceci offrait à Georgia la possibilité dâépouser son amant ; pourtant, elle y opposa un premier refus. Sâils étaient parvenus à supporter les ragots concernant leur mode de vie, ils nâallaient pas faire mine dâofficialiser leurs rapports par une cérémonie.
Finalement, elle céda et, le 11 décembre 1924, le couple sâembarqua sur le ferry vers le New Jersey, où les lois régissant le divorce et le remariage étaient plus conciliantes. La cérémonie en elle-même â sans échange dâalliance â ne comprenait que les vÅux les plus simples. La mariée, marquant une fois encore sa féroce indépendance, ne prononça pas les mots « amour, honneur et obéissance ».
Au début de lâannée 1925, Stieglitz exposa les artistes encouragés à lâépoque du 291. Au total, la manifestation, sise aux Anderson Galleries, réunissait 159 Åuvres de Stieglitz, du photographe Paul Strand, de lâaquarelliste John Marin et des peintres Arthur Dove, Charles Demuth, Marsden Hartley et, bien sûr, de Georgia. Câest au cours de cette exposition que ses peintures géantes de fleurs, destinées à faire prendre conscience de la nature, furent présentées pour la première fois. Les critiques acclamèrent cette nouvelle manière de voir.
Elle détestait cependant les connotations sexuelles que les gens associaient à ses toiles, en particulier à ce moment des années 20 où les théories freudiennes commençaient à ressembler à ce que nous appellerions aujourdâhui de la « psychologie de bazar ». Au sujet dâArum et roses, certains affirmèrent que le pistil de lâarum était le reflet de lâabsence dâinhibition quâéprouvait Georgia à lâégard du sexe, car lâarum domine la peinture, tandis que la rose féminine plane à lâarrière-plan. Quelques années plus tard encore, elle menaçait dâarrêter de peindre si on persistait à vouloir établir un lien entre Freud et son travail.
Elle fut confrontée aussi au problème de lâétiquette de « femme artiste ». Certes, dâautres femmes exerçaient le métier de peintre à cette époque, mais aucune ne possédait la stature de Georgia.
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