Hugo Pratt, trait pour trait by Thierry Thomas

Auteur:Thierry Thomas [Thomas, Thierry]
La langue: fra
Format: epub
Tags: Album, Essai, Bande Dessinée, Biographie, Enfance, Culture, Action, Collaboration, Intime, Romanesque, Art, Musée, Histoire De La Bd, Amour, Cinema Italien, Voyages, Ésotérisme, Mer, Venise, Suisse
Éditeur: Grasset
Publié: 2020-01-30T12:35:49+00:00

On m’apporte un deuxième café. « Il y a bien du mouvement, aujourd’hui… » fait remarquer la serveuse… et du café qui déborde de la tasse.

Fellini, tout comme Hugo, avait voulu devenir un « personnage ». Son destin recelait la dimension fantastique (un fantastique à la Edgar Poe ou à la Hoffmann) de l’histoire d’un homme qui résiste à se laisser entraîner de l’autre côté du miroir qu’il a lui-même narcissiquement construit, et qui s’est transformé en un piège. Au fil du temps, ce « personnage Fellini », symbole de l’italianité, d’abord identifié avec le cinéma puis avec son pays, a fini par prendre la place de l’artiste, par occulter son œuvre après avoir favorisé son développement, au point que ses derniers films furent frappés par une sorte d’invisibilité. Kundera, dans les années 80, écrivait que Fellini était un génie d’un genre tristement inédit, puisque au contraire des artistes maudits des générations précédentes, incompris de leurs contemporains mais qui reportaient leurs espoirs de reconnaissance sur le futur, lui, de film en film depuis Casanova, avait vu son public le lâcher. Fellini en était terriblement conscient. Pour l’un de ses ultimes projets, non réalisés, sur L’Enfer de Dante, il avait décidé d’être présent à l’image sous la forme d’une marionnette à son effigie, un « pantin-Fellini » dont on ne savait plus que faire dans l’Italie des télévisions privées de Berlusconi, un Pinocchio-cinéaste, en bois, désarticulé, reconnaissable à des attributs (chapeau, manteau, écharpe rouge), que l’on promène de réunions de production en repérages, et qui effleure, de son regard vide, un univers en phase de gélification infernale.

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